序言

傅抱石先生是中国近现代美术史上最有创造性的大画家之一，但他同时还是杰出的书法家、篆刻家、美术史论家。他一生大约写了150余篇(本)美术论著，差不多有200万字。这个数字对一个专门的理论工作者来说，也是很可观的，在我国近现代名画家、大画家中，更是罕有其匹。这些著述内容丰富，或钩沉古籍，或考证于文物，析义解疑，深刻阐述了中国美术的伟大精神。其中，他倡导“笔墨当随时代”的艺术原则，开辟了中国画创作的新时代，指明了中国画继承创新的道路，具有非同凡响的里程碑意义。

(一)篆刻史与篆刻理论

抱石先生是我国对篆刻史和篆刻理论作系统研究的第一人。他对中国篆刻史作研究时，该领域还处于荒芜的不毛之地。郭沫若先生曾说过:我国篆刻历史久远，而自有篆刻以来，从无系统的篆刻史论之作，始作俑者，则只有傅抱石。从20世纪20年代起，傅抱石对中国篆刻史开始作深入研究，他勤于思考，善于总结，写出了第一本篆刻史专著一《摹印学》，并在其后多次整理、补充、完善。在此次捐赠手稿中，我们看到了时代最早的抱石先生撰写于1926年的《摹印学》。此稿本钢笔书写，行书，计95页，应为整理好后的誊抄本，字迹清晰劲健，一如其毛笔字魄力雄遒。该书稿分源流、印材、印式、篆法、章法、刀法等七部分，系统论述中国历代篆刻艺术成就和特点。1930年王易作序赞曰:“余览其稽引繁博，条理井秩，举偈示法处尤多甘苦自得之言，信谈艺之楫也。”

20世纪30年代，傅抱石重新修订《摹印学》，欲更名《刻印概论》，手稿中有一份1934年撰写的《刻印概论序》及“第一章”的复写稿。该稿行楷，计1页。是未最后成书，还是成书后散佚，不详，陆衡编著《傅抱石大典》一书也未载。1937年7月7日，傅抱石在南京重录完毕《摹印学》，正式更名为《石刻印概论》。该稿为毛笔书写，正楷，计87页，扉页为吴敬恒题写。这两份手稿充分地反映了抱先生在篆刻艺术道路中不断探索的历程。

1940年9月26日，傅抱石又写出《中国篆刻史述略》，该稿钢笔书写，行书，计29页。此文迟至1979年始由叶宗镐先生整理，发表于香港《美术家》杂志第十一、十二期。该文将中国篆刻历史发展分为萌芽(殷末至周初)、古典(晚周至汉代)、沈滞(三国至宋元)、昌盛(明至清末)四个时期，结构完整，在思路和规模上都为后来者奠定了良好的基础。

(二)中国美术史与中国绘画史研究

于1953年完成的《中国美术史》，是傅抱石先生在中国美术史研究方面的最大成果和最重要的著作。他从1935年起，先后在中央大学、南京大学、南京师范大学授课“中国美术史”，这本书是他将课堂讲义不断修订、补充而成。

(三)对画家的专题研究

1.石涛研究

抱石先生为清代以来对大画家石涛作系统研究的第一人。他对石涛的研究用力最勤，他用十余年时间苦心搜集资料，朝夕沈潜于艰难的探索之中，写过不少关于石涛的论著，如《苦瓜和尚年表》、《编撰苦瓜和尚年表缘起》、《石涛丛考》、《石涛再考》、《石涛三考》、《石涛生卒考》、石涛年谱稿》、《石涛画论之研究》、《大涤子题画诗跋校补》、《石涛上人年谱》、《读石涛淮扬洁秋图》等。

2.雪舟研究

抱石先生对中国人了解甚少的日本十五世纪大画家雪舟，先后撰写了数篇文章作评析和介绍。他认为:雪舟的山水画第一，人物画第二，花鸟画第三;雪舟山水画有四种风格，即水墨苍劲、减笔泼墨、淡墨轻岚、写生纪行:他还分析雪舟的师承关系，以及雪舟山水画与中国山水画的密切联系。他的阐述，不仅给人以历史和艺术知识，而且启迪人们如何正确地对待外来艺术。

3.其他画家研究。

傅抱石还对郑板桥、齐白石、陈之佛和日本17-18世纪大画家尾形光琳等作专题研究，写有《郑板桥试论》、《白石老人的艺术渊源》、《读雪翁花鸟画》等专文。此稿捐赠中，也有这方面的文稿，如《能够发展传统，才是继承传统一敬观齐老遗作偶成》，钢笔书写，行草，5页，1959年1月26日。另有《光琳及其艺术》(提纲)，钢笔书写，行草，1页，1958年10月11日:1958年为纪念尾形光琳诞生300周年，北京举行了纪念展览会，此稿为，抱石先生发言或撰文之提纲。

(四)创作经验与体会

傅抱石先生一生都处于对绘画艺术的探求和创造之中，他不断地促进中国画“变”，变得新，变得有生命。抱石先生自刻有一方常用闲章“其命唯新”，标明其一以贯之的创新理念。在文章《思想变了，笔墨就不能不变》里，他说:“……由于时代变了，生活、感情也跟着变了，通过新的生活感受，不能不要求在原有的笔墨技法的基础上，大胆地赋以新的生命，大胆地寻找新的形式技法，使我们的笔墨能够有力地表达对新的时代、新的生活的歌颂与热爱。换句话，就是不能不要求‘变’”。他主张打破陈规，深入生活，正确地继承传统，创造性地发展传统。另外，怎样变，怎样创新，他一边探索，一边写下(或演讲)其创作经验和体会。他写过(或讲过)《北京作画记》、《东北写生杂忆》、《谈山水画的写生》、《在更新的道路上前进》、《学习小记》等，从中我们可以清晰地了解到他政治思想和绘画艺术上的发展变化和进步。

(五)新中国美术事业发展状况

抱石先生还写过一些文章，或作演讲、发言，客观地评述新中国成立后我国美术事业的发展状况和美术家、美术界的创作活动，具有鲜明的时代烙印和宝贵的史料价值。如他曾写过《在**二届二次会议上的发言》、《可喜的第一次国画展览》、《笔墨当随时代一一看“贺天健个人画展”有感》、《中国绘画史的新页一谈谈十年来国画事业的发展》等。

​(六)结语

抱石先生著作手稿有他对中国美术史研究的贡献，具体可以概括为以下几点:

(1)中国绘画史、篆刻史研究的开拓者;

(2)对大画家石涛作系统研究的前驱:

(3)中日美术交流的沟通者:

(4)中国现代美术事业发展的客观记录者和评述者;

(5)正确继承中国绘画优秀传统并勇于创新的非凡勇气和卓越胆识。

李筱桐

2015年4月

手稿参考文献：

管军波 著《傅抱石著作手稿》(南京博物院)

陆衡编著《傅抱石大典》第12页，古吴轩出版社，苏州，2004年:

叶宗镐编《傅抱石美术文集》，上海古籍出版社，2003年:

南京博物院编印《傅抱石速写稿》，2007年。

本手稿简述：

作品：傅抱石手稿 镜片

尺寸：28×32.5cm×14

原盒题签：中国文献出版社（国画、部分）

来源：中国文献出版社旧藏

李筱桐递藏

说明：李筱桐是民革创始人、民革中央原主席李济深之⼥。