出生年份： 19041965年
擅 长： 国画
毕业院校： 其他学校
| 创作年代 | 1960年作 | 尺寸 | 47*63cm |
|---|---|---|---|
| 材质 | 装裱 | ||
| 题材 | 所属系列 | 傅抱石全集 第四卷 1960—1963年 | |
| 作品描述 | 中国画从技法角度来说，实质上就是怎样用笔用墨的问题。在中国，大约自11世纪始，“笔墨”两个字的含意已经不仅是工具的名称，而且成为中国绘画技法的代名词。 中国画的渊源和发展特征与中国书法相同。唐张彦远在《历代名画记》中谈到吴道子用笔时说：“国朝吴道玄，古今独步，前不见顾陆（顾恺之、陆探微），后无来者。授笔法于张旭，此又知书画用笔同矣。”中国书法成为独立的艺术，这是中华民族所特有的。书法讲究用笔，起笔落笔都有一定规范，运笔转笔都有一定要求，不允许随便涂描添改。书法讲究笔墨韵采，气脉相连，正是“一笔而成，气脉通连，隔行不断”（《历代名画记》语）。中国画也相同，一支毛笔在手，该如何握笔，如何落笔，如何运笔，徐疾转折都有一定路数，强调法度。中国画无论是人物、山水、花鸟的技法，实际就是用笔用墨的独特方法。这是历代绘画大师在师承前人的经验基础上，经过自身的创造经验的积累而成的。“有规矩始能成方圆”，用笔用墨的方法就是中国画的规矩。这些看来简单的道理，实践起来却并不那么容易。一条衣纹，一片花叶，一个山头，要达到如意的墨色效果，绝不是一蹴而就的，必须长期锻炼，不断实践，掌握用笔用墨的基本功才能达到超象立形，依形造境，因境传神，达于心物交融、形神互映的境界。 |
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