出生年份： 19041965年
擅 长： 国画
毕业院校： 其他学校
| 创作年代 | 20世纪60年代初作 | 尺寸 | 137.2*67.7cm |
|---|---|---|---|
| 材质 | 装裱 | ||
| 题材 | 所属系列 | 傅抱石全集 第四卷 1960—1963年 | |
| 作品描述 | 所谓“米家山水”给我们的印象是善于表现风雨迷蒙的景色，峰峦树木多半由“点”而成。这种画法，有不少人怀疑它，甚至讥讽它，所谓“善写无根树，能描懵懂山”（明李日华《六研斋笔记》），你看，真的山水中哪有什么一点一点的?我们可以分别来谈谈，首先我们应该肯定米家山水的表现是有一定的进步意义的，例如关于“云”（或水）的描写，它打破了像工艺图案那样用线条表现云的轮廓而采用比较接近自然的水墨渲染的方法，这在当时，实在是一种新的表现方法。其次，他们的画面并不是完全由点来构成，实际是轮廓、脉络非常真实，非常清楚，“点”（即所谓米点）只是用来表现一定程度的水分的。同时，他们又善于用绿、赭、青黛诸种色彩，如米芾的《春山瑞松》，的确确就是春山。他们这种表现的技法的形成，无疑是由于真山水的启发。就米芾说，他曾久居桂林，而“桂林山水甲天下”，很可能是由于桂林山水的影响。他四十以后才移住镇江，北固、海门的风景又和桂林相仿佛。他自题《海岳庵图》 | ||
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