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江南春雨

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江南春雨
  • 80x78

    湘夫人(扇面)

    • 创作年度:1953年作
    • 作品尺寸:19.2*50cm
    • 材质:
  • 80x78

    屈子行吟图

    • 创作年度:1953年作
    • 作品尺寸:61.6*88.3cm
    • 材质:
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    湘夫人

    • 创作年度:1953年作
    • 作品尺寸:25.3*26.5cm
    • 材质:
  • 80x78

    江南春雨

    • 创作年度:1953年作
    • 作品尺寸:98*180cm
    • 材质:
上一页 下一页 985-988/545页
创作年代 1953年作 尺寸 98*180cm
材质 装裱
题材 所属系列 傅抱石全集 第三卷 1950—1959年
作品描述   题跋:一九五三年三月下浣,傅抱石写于南京。
  印章:抱石之印,抱石得心之作
  收藏:中国人民对外友好协会
  中国绘画自始就是把人事当做基础而发展的。这个“人事”是产生并发展于封建的阶级社会,其中包含着许多因素,例如人的种种活动、种种生活,以及因这各种活动、生活而产生的许多事件。换句话,是人的一切社会活动。
  从中国绘画悠长的历史看,只有近一二百年,大约中国封建社会末期的中叶以后,中国绘画才开始了脱离人事、脱离生活,亦即脱离现实、脱离政治的倾向。由元代形成的水墨山水画,取得了整个绘画传统主流的地位之后,随之而起的是形式主义的抬头。一班出身地主阶级的文人士大夫辈,在山水画面上追求所谓的笔墨趣味,实质上是在追求各种各样的符号。原来由生活的实际通过艺术加工所反映出来的形象,是活的,即所谓生动的东西,若把这形象固定下来,变成为形式,从而模拟仿效,就失去了现实的真实性了,也就完完全全成了一大堆符号了。符号既不能代替生活,也不能说明生活。这一阶段是沉滞落伍的时期,是最阻碍今天我们对整个绘画传统认识的一个大问题。
  —傅抱石《中国绘画的优秀传统》,1953年南京师范学院美术系的讲稿

作者信息

傅抱石

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出生年份: 19041965年

擅 长: 国画

毕业院校: 其他学校

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