出生年份： 19041965年
擅 长： 国画
毕业院校： 其他学校
| 创作年代 | 1954年作 | 尺寸 | 36.2*47.8cm |
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| 材质 | 装裱 | ||
| 题材 | 所属系列 | 傅抱石全集 第三卷 1950—1959年 | |
| 作品描述 | 题跋：我望着老远老远的岑（涔）阳，让我的魂灵飞过大江。魂灵飞去，路太长，妹妹忧愁，更为（令）我悲伤。抱石写湘君。 印章：傅，一九五四 收藏：中国美术馆 绘画的问题，从表现的形式和技法看，老实说，不过是一个如何认识空间和体现空间的问题。在山水画上，就是怎样体现自然的问题。 前面所谈的是中国绘画现实主义传统在人物画方面的成就。由于人物画—像曾经提及的那些杰作— 一般的很少使用背景，道具也比较简单，从而所构成的空间的问题不会怎样大，所产生的问题也并不怎样严重。山水画则不然，我以为中国山水画的发生所以较人物画为迟，主要是这个空间的问题没有得到适当的解决。远的不谈，典型的例子可举《女史箴图卷》“道应隆而不杀，物无盛而不衰……”的那一段，中作大山，冈峦重复，山上有各种鸟兽，山的左边，一人跪右膝，举弓作射翠鸟的样子……从表现的技术说，这是全卷最失败的一段。人物和山、鸟兽和人和山的比例，几乎不能成立，无论如何，是富于原始性的。由此可见，4世纪当时，在人物画特别是产生了像顾恺之那样划时代的大家，对人物的描写有高度的成就，而对自然的描写却显得非常不够。 —傅抱石《中国的人物画和山水画》，上海四联出版社1954年12月出版 |
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