出生年份： 19041965年
擅 长： 国画
毕业院校： 其他学校
| 创作年代 | 1954年作 | 尺寸 | 36.2*47.8cm |
|---|---|---|---|
| 材质 | 装裱 | ||
| 题材 | 所属系列 | 傅抱石全集 第三卷 1950—1959年 | |
| 作品描述 | 题跋：公主们来在这偏僻的岛上，望眼将穿，绕着愁肠。草木摇落秋风凉，洞庭湖中起着波浪。抱石写湘夫人。 印章：傅，抱石，一九五四，新喻 收藏：中国美术馆 中国的书画是同体的，是自始至终被认为是一个整体的东西。具体地说，使用的工具相同，材料也大致相同，创作、使用的方法乃至鉴赏心理也大致相同。它们的基础，从某些限度论，是建筑在主观客观统一的基础上面的。这是中国绘画和别的绘画最突出最重要的区别。这是创作的原则，也是鉴赏的原则，是一直贯穿着整个中国绘画传统的。虽然在各个不同时代绘画传统不断地发生不同的变化，从表现形式看，不论人物山水……画体的变化或是疏的（所谓写意）密的（所谓工笔）画法的变化，总是万变不离其宗。线（笔法）是支持推动中国绘画发展的唯一的动力。所以中国绘画的理论（批评和创作），基本上是环绕一个中心问题—线的问题（笔法）而建立发展的理论。从文献资料研究，皇皇两千多年的长时间，几乎没有例外。可见线的问题，我们中国画家们的重视到了如何的程度。 —傅抱石《中国绘画的优秀传统》，1953年南京师范学院美术系的讲稿 由于中国绘画的构成，是以线（笔法）为主要的基础—这种以条条组成的中国绘画，其唯一的特征，就是它具有高度的概括性和集中力。实实在在地，站在西洋绘画的立场来看，这样不够（如光），那样不够（如色），可以把中国绘画的缺点说上一大堆。总之，它是落后的、不科学的，等等一切，都是不够的。若从中国绘画传统发展的角度和从造型艺术现实主义的创作过程来看，则今天丰富的绘画遗存已经充分地证明了中国绘画的传统是极优秀的，它的现实主义的艺术手法，也是高明的，不是那么容易掌握的。一般说来，线的使用是绘画方法中最困难的方法，差之毫厘，就势必谬以千里。 —傅抱石《中国绘画的优秀传统》，1953年南京师范学院美术系的讲稿 |
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