出生年份： 19041965年
擅 长： 国画
毕业院校： 其他学校
| 创作年代 | 1954年作 | 尺寸 | 36.2*47.8cm |
|---|---|---|---|
| 材质 | 装裱 | ||
| 题材 | 所属系列 | 傅抱石全集 第三卷 1950—1959年 | |
| 作品描述 | 题跋：有个女子在山崖，薜荔衫子菟丝带。眼含秋波露微笑，性情温柔真可爱。抱石写山鬼。 印章：傅，一九五四，其命维新 收藏：中国美术馆 古代辛勤的劳动人民为我们创造了文字，我们的文字不仅是作为传达思想感情的符号，而且通过这些符号表现，充分地流露着思想感情。殷墟的甲骨文字，殷及两周的金文，是中国较早期的文字，由于生产方式的不同和社会关系的变化，甲骨文字的坚劲和金文的朴厚，是极易使人感受的。更重要的是若干早于文字或与文字并存的纹样，我们古代的劳动人民运用了高度的艺术手段，创造了不可名状的繁复、婉转、活泼、流丽的纹样，表现在雕刻或铸造的器体之上。 这些初期的文字或纹样，都是由线所构成。我们真难想象，当奴隶时代末期和封建社会初期，竟产生了即使在今天—不，直到永远也是令我们惊心动魄的高水平造型艺术，也即是线的艺术。之后，随着生产逐步地提高，线的表现也有了变化和发展。从文字结构或纹样的组成来看，散氏盘与秦公敦就显然不同，后者是更见纵横。西周铜器的纹样与战国铜器也显然不同，后者是更见洗练。这纵横和洗练，无疑的，也俱是线的运用的发展和提高。 —傅抱石《中国绘画的优秀传统》，1953年南京师范学院美术系的讲稿 我们必须重视中国的毛笔、石墨（后来才有烟墨）和绢（帛、布）纸的普遍使用。由于工具、材料逐步的改进，提供给线的表现许多有利的条件。极保守的看法，最迟在后汉之顷，这些或已成为多数人书写使用的主要工具和材料。就线的要求论，是得到极大的解放，而可以自由自在地发挥它的无限的有机的性能。过去尚保有某程度的原始性和装饰性，进而便转变如天马行空了。今天尚存的汉画像砖上的人物，线的活泼飞动，真使人神往，不禁要向这些无名的画家致敬。 正因为中国绘画的线，是从和生活关系最密切的文字、工艺发展而来。正因为中国绘画的线的发展是与笔墨等工具、材料的发展有着不可分的因缘，所以，我们中国从来不说什么“线”的，而只说是“笔”。线的一切具体的运用表现，就称之为“笔法”。 —傅抱石《中国绘画的优秀传统》，1953年南京师范学院美术系的讲稿 |
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