出生年份： 19041965年
擅 长： 国画
毕业院校： 其他学校
| 创作年代 | 1954年作 | 尺寸 | 118*205cm |
|---|---|---|---|
| 材质 | 装裱 | ||
| 题材 | 所属系列 | 傅抱石全集 第三卷 1950—1959年 | |
| 作品描述 | 题跋：湘夫人。一九五四年三月南京拟写。傅抱石。 印章：抱石之印，踪迹大化 原来线和色彩本是人物画传统中两种不同的路线，反映在山水画方面也就形成了不同的发展，像吴道子的对于线和李思训的对于色彩。但被后世视为较典型的同时给后世山水画以巨大影响的则不能不推诗人兼画家的王维（在这里我必须再三地声明几句： 中国山水画是没有所谓“南北宗”的，王维也绝不是什么“南宗”画祖。这是明、清之际，一班地主、士大夫阶级的“文人”画家模仿禅宗的形式而凭空杜撰的。他们的目的在攻击从真山真水出发即以自然为师的山水画家和山水画，莫是龙、陈继儒和董其昌诸人是“始作俑者”。但我们应该承认王维对山水画的发展特别是和文学相结合这一点上有特殊的积极的影响）。他的创作，加强了绘画和文学的联系，从而更扩大和丰富了山水画的精神内容。虽然在现在他和李思训、吴道子一样没有可信的作品遗留。苏轼（东坡）曾说过：“味摩诘（王维字）之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”他这样有机地把文学和艺术结合起来，在中国绘画史特别是中国山水画史，实在是一件大事情。对李思训、吴道子说来，又大大地迈进了一步。 —傅抱石《中国的人物画和山水画》，上海四联出版社1954年12月出版 |
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