出生年份： 19041965年
擅 长： 国画
毕业院校： 其他学校
| 创作年代 | 1954年作 | 尺寸 | 28*40cm |
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| 材质 | 装裱 | ||
| 题材 | 所属系列 | 傅抱石全集 第三卷 1950—1959年 | |
| 作品描述 | 题跋：抱石金陵写。 印章：抱石私印，往往醉后，一九五四 从相当丰富的五代山水画遗迹（大部分虽是传为某家的）研究，“三远”—高远、深远、平远—的方法，毫无疑义是中国山水画卓越的天才的创造。这样来处理画面上的空间—远近的关系，实在是体现自然唯一合理而正确的道路，也是现实主义传统的表现形式和技法道路。人在大自然中，除了平视，不外是仰观和俯察，“三远”的方法，恰恰就很完整地具有这些内容。宋代有一位山水画家郭熙，曾经明确地解释过“三远”，他说：“山有三远： 自山下而仰山巅，谓之高远；自山前而窥山后，谓之深远；自近山而望远山，谓之平远。”（郭熙《林泉高致》，《佩文斋书画谱》卷十三）“三远”的方法不仅仅是单纯地解决了空间关系的基本问题，重要的还在于以此为基础发展并解决了许多使用和鉴赏形式的问题，亦即如何更好地表现主题的问题。我们了解，直幅和横幅，一般的横幅（所谓横披）和长卷，它们的处理方法是不同的。特别是长卷的形式，彻底地说，它的空间关系，是以“三远”为基础同时又是“三远”综合的发展。像前面所谈到的《清明上河图卷》，作为山水画看，也是可以的。若机械地使用“三远”的远近方法，决不济事，必须灵活地融合创作、鉴赏的实际为一体，一切为主题服务，才能够把大千世界变为现实主义的艺术品。 —傅抱石《中国的人物画和山水画》，上海四联出版社1954年12月出版 |
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