出生年份： 19041965年
擅 长： 国画
毕业院校： 其他学校
| 创作年代 | 1955年作 | 尺寸 | 18.5*52.8cm |
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| 材质 | 装裱 | ||
| 题材 | 所属系列 | 傅抱石全集 第三卷 1950—1959年 | |
| 作品描述 | 题跋：叶苗兄正之。一九五五六月。 印章：抱石私印 人物画最早的优秀代表作品是东晋顾恺之的《女史箴图卷》。他的表现手法主要是线描。古人称赞他的线描像春蚕吐丝一样优美、轻柔。他运用这种高古游丝描刻画人物形象千姿百态，衣纹变化多端，动态古朴厚重。画面的艺术形象和艺术效果完全依靠线描来表现。发展到唐代，如阎立本的《历代帝王像》、张萱的《捣练图》以及五代顾闳中的《夜宴图》，虽然他们的人物画技法在设色晕染方面有极大的发展和提高，但其造型手段仍是以线描为基础，并大大地加强了线描的表现力。我们从顾闳中对宫廷贵族豪华生活的描绘中可以看到作者运用各种不同的线描，成功地刻画人物的神情动态，服饰的质感也十分逼真。画家用线描的疏密、轻重、粗细、虚实交织成全图和谐的节奏和韵律，形成作品独特的艺术效果。人们赞扬唐代吴道子的人物画，用“吴带当风”来形容，更说明人物画的线描技法有了很大的发展。宋画《朝元仙仗图卷》是一幅白描作品，就其线描技法的表现力来看，可以奉为中国画线描的典型作品，它的线描技法可以说已登峰造极。画面上“朝元”行列众多的人物神采奕奕，前后穿插、顾盼有致，充满飘逸流动的仙家气氛。墨线有曲有直，有轻有重，有粗有细，有静有动，有虚有实，千丝万缕，千变万化，巧妙地表现朝元仙仗活动的内在旋律，像一曲交响乐，轻轻地奏鸣出线描的节奏和韵律，真是令人叹为观止。宋代又有石恪和梁楷的写意人物画，如《二祖调心图》、《太白像》、《六祖伐竹图》等。用笔粗犷泼辣，纵逸挥洒，以粗笔泼墨来表现人物神采情趣。但就其表现方法来分析，仍以线为主，只是线的粗细、虚实变化更为丰富。再晚一些，明代的陈老莲，无论他的人物画或花鸟画，都充分发挥了以线描为基础的造型表现力。中国的许多历史名作，显示了历代艺术家在中国绘画造型技法方面发展的丰富经验，给予后代以极大影响。 —傅抱石《中国画的特点》，《傅抱石谈艺录》1956年 |
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