出生年份： 19041965年
擅 长： 国画
毕业院校： 其他学校
| 创作年代 | 约1955年作 | 尺寸 | 44*61.8cm |
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| 材质 | 装裱 | ||
| 题材 | 所属系列 | 傅抱石全集 第三卷 1950—1959年 | |
| 作品描述 | 题跋：抱石金陵作。 印章：抱石之印，往往醉后 郭熙曾经具体而严肃地号召山水画家一切向“真山水”学习，要画家们走到自然中去，这是中国山水画发展的基础。他认为只有不断地从真山水观察、体会，然后“山水之意度见矣”。所谓“意度”，当然不是指“以形写形、以色貌色”的客观描写，而是指作者的思想感情和自然的融合乃至季节、朝暮、晴雨、晦明……诸种关系的总的体现。同时，这总的体现又必须是内容和形式高度的一致。他说“远望之以取其势，近看之以取其质”，因为山水是“每远每异”“每看每异”的，“山近看如此，远数里看又如此，远十数里看又如此……所谓山形步步移也。山正面如此，侧面又如此，背面又如此……所谓山形面面看也”。他要求山水画须具有“景外之意”和“意外之妙”（以上引文均见《林泉高致》），即是山水画必须赋自然以丰富的内容，同时又必须赋自然以真实、生动的形象。 因为山水画在宋代有了很大的发展，它的成就是空前的。自此以后一直到清代，它的发展的道路基本上是循着现实主义的优秀传统前进的。虽然元代开始了以水墨为主流的局面，清代形式主义的倾向也以山水最为严重；可是，也有不少杰出的山水画家对形式主义的倾向进行了坚决不懈的斗争。他们坚持并继承了向真山水学习的优良传统，反对陈陈相因地临摹古人。 —傅抱石《中国的人物画和山水画》，上海四联出版社1954年12月出版 |
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