出生年份： 19041965年
擅 长： 国画
毕业院校： 其他学校
| 创作年代 | 1956年作 | 尺寸 | 79.5*28cm |
|---|---|---|---|
| 材质 | 装裱 | ||
| 题材 | 所属系列 | 傅抱石全集 第三卷 1950—1959年 | |
| 作品描述 | 题跋：雨花台。一九五六年傅抱石写。 印章：抱石 收藏：南京博物院 中国绘画从17世纪下半叶起，形式主义的倾向日渐严重，垄断了绘画技术的文人士大夫辈，只晓得面对绢素，而绝对不肯走向生活，亦步亦趋，临摹以外，毫无所事，门户派别，就越搞越多。他们都是文人，又会做文章，不是互相标榜，就是自相攻讦，开口“董元”，闭口“大痴”，大家都以“南宗”嫡派自居。董其昌以后，松江（华亭派）的画家骂苏州（吴门派）；而太仓、常熟（娄东派、虞山派）的画家又说是松江、苏州全不行。至于扬州的、南京的，更不在他们眼里了。这样就逐渐形成“四王”对画坛的统治和山水画的绝对优势。还有什么“后四王”、“小四王”之类的残余影响，等等。可是在这股汹涌的逆流里面，也还是有不少杰出的画家不甘心跟着做“四王”的俘虏，他们坚持了“外师造化，中得心源”（唐·张语），“笔墨当随时代”（石涛语），这一富于现实主义精神的优良传统，尽管形势悬殊，他们还是坚持下来了。他们是谁?就是前面曾提到过老人所敬佩的青藤、八大山人、石涛和扬州八怪部分的大家，如金冬心。 —傅抱石《白石老人的艺术渊源》，《文汇报》1958年4月2日 |
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