出生年份： 19041965年
擅 长： 国画
毕业院校： 其他学校
| 创作年代 | 1956年作 | 尺寸 | 84.8*42.9cm |
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| 材质 | 装裱 | ||
| 题材 | 所属系列 | 傅抱石全集 第三卷 1950—1959年 | |
| 作品描述 | 题跋：丙申九月下浣金陵漫写。傅抱石。 收藏：南京博物院 中国花鸟画中兰花和墨竹，不像西画中的静物，画时须固定站在一定位置，依照对象在特定光线下所占有空间形成的明暗色彩的透视变化进行描绘，中国画为了突出主要描写对象，可以舍弃一切背景，舍弃一切代表局部的明暗和投影变化，把注意力集中体察兰竹在自然生态中的形象特征，“融会于心”“胸有成竹”地以中国画用笔用墨的特有技法，描写出兰竹的生命神韵，用墨的浓、淡、干、湿变化表现出兰竹的向背前后，充分描写出兰竹的生命运动的空间。 中国绘画无论是人物画、山水画或是花鸟画，都不满足于客观的描写，它更高地要求以形写神，形神兼备，以景写情，情景交融。因此在画面上不仅要求表现客观世界，同时要表现主观世界。在画面的空间表现上，不以客观的、表面的准确性表现为满足。中国山水画的“咫尺千里”也不是单纯依靠几何透视规律所能解决的。北宋郭熙在《林泉高致》中，用高远、平远、深远的三远法来表现山峦的空间感。韩拙在《山水纯全集》中阐述阔远、迷远和幽远三远法，从技法上丰富了郭熙的三远法，结合起来成为六远法。这些都是表现山水画空间感觉的理论性创造。 —傅抱石《中国画的特点》，《傅抱石谈艺录》1956年 |
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