出生年份： 19041965年
擅 长： 国画
毕业院校： 其他学校
| 创作年代 | 1945年作 | 尺寸 | 85*54cm |
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| 材质 | 装裱 | ||
| 题材 | 所属系列 | 傅抱石全集 第二卷 1945—1949年 | |
| 作品描述 | 至傅山，将赵松雪与颜鲁公对比，尤其钩着中国艺术的真谛；我们从两人的话深察，可以知道。这时候对于一个画家的最低要求，是有“人品”（着重节义）有“学问”（读万卷书，多读书），还要有“聪明”（负上慧）。这三原则的实现，我想是经过明末诸贤的努力才确定的。中国画史甚至为世界艺坛所推崇的画家，也多是这一时期的人物。如萧尺木、陈老莲、石疗、张大风、渐江、石涛、八大山人、龚半千……除陈老莲外，都是水墨山水（包括浅绛）的巨匠，他们的杰作，现在是片楮兼金，为世界所宝，如萧尺木、石疗、石涛的谨严幽邃，张大风、八大山人的兀傲峭拔，渐江、龚半千的淋漓冲远，乃至陈老莲钢铁般线条所构成的上古衣冠，无一不充沛着民族的精神，足垂后世以大法。因为他们都是身经亡国之痛的画家，所谓山水而外，别无兴趣；诗酒之外，别无寄托；田叟野老之外，别无知契。人品既高，笔墨当然造其绝境。但他们的深意，是在笔墨之外的。 —傅抱石《中国绘画“山水”“写意”“水墨”之史的考察》1940年9月5日 题跋：阮咸拨罢意低迷，独坐瑶阶有所思。一曲薰风天未寄，芭蕉叶绿上娥眉。日前写竟，沫若先生为题此绝。乙酉小寒后，新喻傅抱石并记。 印章：抱石私印，往往醉后 收藏：南京博物院 |
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