出生年份： 19041965年
擅 长： 国画
毕业院校： 其他学校
| 创作年代 | 1945年作 | 尺寸 | 103.5*59.4cm |
|---|---|---|---|
| 材质 | 装裱 | ||
| 题材 | 所属系列 | 傅抱石全集 第二卷 1945—1949年 | |
| 作品描述 | 拙作题材的来源，很显著地可以分为四类。即： 1. 撷取大自然的某一部分，作画面的主题。 2. 构写前人的诗，将诗的意境移入画面。 3. 营制历史上若干美的故实。 4. 全部或部分地临摹古人之作。 这四条路线，可以说都是既有的路线。中国画无论人物、山水、花卉，本来是重写实的，这在画论或若干名作上都有充分的证据的。尤以山水画，东晋顾恺之画《云台山图》有极其精美的布置，而目的在“欲使自然为图”；刘宋时的宗炳，曾把他所游履的名山画在壁上，以当“卧游”。他说：“抚琴动操，欲令众山皆响。”假使画匡庐而似黄山，岂不是忘怀五老而糟粕云涛吗?唐明皇幸蜀，扈从的画家不少，山水大家吴道子、李思训俱各奉诏写过嘉陵江景色。元四家是文人画家尊为嫡祖的，影响后世最巨的黄子久（大痴），他便随身带着一本像现在的“速写簿”，不断徜徉于富春山中。再说遁世的石涛，他在有名的《画语录》中对于“山川”曾说“测山川之形势，度地土之广远，审峰峦之疏密，识烟云之蒙昧”，他众多的遗迹上有一方用得最多的印章，是“搜尽奇峰打草稿”。所以他的画，充满了生发之趣。早期之作，多在湖南，晚年之作，多在皖南。画家与自然倘若完全脱节，那画面是低温的。 —傅抱石《壬午重庆画展自序》，《时事新报》副刊《学灯》1942年10月8日、12日、20日连载 题跋：乙酉夏五月，东川金刚坡下山斋，新喻傅抱石。 印章：傅，抱石之印，往往醉后，踪迹大化 收藏：南京博物院 |
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