出生年份： 19041965年
擅 长： 国画
毕业院校： 其他学校
| 创作年代 | 1945年作 | 尺寸 | |
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| 材质 | 装裱 | ||
| 题材 | 所属系列 | 傅抱石全集 第二卷 1945—1949年 | |
| 作品描述 | 着眼于山水画的发展史，四川是最可忆念的一个地方。我没有入川以前，只有悬诸想象，现在我想说：“画山水的在四川若没有感动，实在辜负了四川的山水。”我在一幅画中，题过下面一段话：蜀道山水，既使山水画发达，故唐以来诸家多依为画本。观历代所著录名迹，剑阁栈道之图特多可知也。元季而还，艺人集江淮间，平畴千里，雄奇遂自画面退走，富春虞山，清初已挥发无余，而山水亦开始僵化，胸中丘壑，究有时而穷，识者诟病，岂无因也。昔张瑶星题石疗上人画云：“举天下人言画，几人师诸天地?”瑶星非画家，正以为非画家方能道出此语耳。我为了职务和家庭的拖累，最有名的青城、峨嵋，还尚未游过，无法为它写照。然而以金刚坡为中心周围数十里我常跑的地方，确是好景说不尽。一草一木、一丘一壑，随处都是画人的粉本。烟笼雾锁，苍茫雄奇，这境界是沉湎于东南的人胸中所没有所不敢有的。这次我的山水的制作中，大半是先有了某一特别不能忘的自然境界（从技术上说是章法）而后演成一幅画。在这演变的过程中，当然为着画面的需要而随缘遇景有所变化，或者竟变得和原来所计划的截然不同。许多朋友批评说，拙作的面目多，几乎没有两张以上布置相同的作品，实际这是造化给我的恩惠。并且，附带地使我为适应画面的某种需要而不得不修改变更一贯的习惯和技法，如画树、染山、皴石之类。个人的成败是一问题，但我的经验使我深深相信这是打破笔墨约束的第一法门。 —傅抱石《壬午重庆画展自序》，《时事新报》副刊《学灯》1942年10月8日、12日、20日连载 题跋：暮年留眼但看山。乙酉夏五月，新喻傅抱石，金刚坡下山斋。 印章：抱石私印，抱石山斋 |
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