出生年份： 19041965年
擅 长： 国画
毕业院校： 其他学校
| 创作年代 | 1945年作 | 尺寸 | 105*60cm |
|---|---|---|---|
| 材质 | 装裱 | ||
| 题材 | 所属系列 | 傅抱石全集 第二卷 1945—1949年 | |
| 作品描述 | 每位画家都应该有他个人的习惯和擅长的那一部分（如笔、墨、色或云、水、点景人物），而且应该力求既成技巧的发展，为达此目的，往往不惜牺牲其他一切，来培养和支持他的优点。这是无可置疑的，因为一树一石，要做到纯熟而有自己的面目的境地，决非偶然可得，必须历尽艰难，孜孜不停，始能运用自如。扩大点说，要想对于每幅作品均有自己的面目，那就更非易事。古人倾毕生精力，朝夕握管，是否有成，尚不可必。如欲掌握珍贵难得的技巧，实在足令一位画家终身不敢旁骛，假使在这方面的努力不够，是很危险的。 然而相反的一面，这种传统技巧的修习，若是没有附加的条件，我认为并不是画家之福，因为技巧固是画家所必备，但画家的全部基础不完全建立在技巧，这在中国画上是绝对不能忽略的问题。近来我常常欢喜把被人唾骂的“文人画”三个字来代表中国画的三原则。即： 1. “文”学的修养。 2. 高尚的“人”格。 3. “画”家的技巧。 三原则其实就是中国画的基本精神。历代画人关于这种精神的呼导，可谓不遗余力，但过于偏重了第一和第二点—这是有时代背景的—所以画面上反造成了虚伪、空虚、柔弱和幼稚，八大山人走遍中国，究不是正当的希望。可见技巧必须伴着“文”和“人”，始能完成它的最高使命。 —傅抱石《壬午重庆画展自序》，《时事新报》副刊《学灯》1942年10月8日、12日、20日连载 题跋：乙酉初夏抱石东川写。 印章：傅，踪迹大化，代山川而言也，乙酉 |
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