出生年份： 19041965年
擅 长： 国画
毕业院校： 其他学校
| 创作年代 | 约1945年作 | 尺寸 | 89*57cm |
|---|---|---|---|
| 材质 | 装裱 | ||
| 题材 | 所属系列 | 傅抱石全集 第二卷 1945—1949年 | |
| 作品描述 | 自五代已有的画院，借着帝王的威力和政治的环境，的确有使人不能抹杀的成就。“楚王好细腰，宫中多饿死”，在这样的关系之下，画家们多少蒙受了画院的影响。试看南渡以后，画院中尚保持相当整齐的阵容，维持将近一世纪的时间。因此画院的制作，意外地也直接间接遭遇了“写意”运动的袭击。试把前述王世贞的话加以探讨，所谓“李成范宽又一变也”的李范，已经视大小李为第三变；至于“刘李马夏”，则更是诸变中的一大变。我们不难读到这四家的作品或其影本，虽然刘李和马夏之间仍可看出相当的距离，而他们都是画院中的铮铮者，尤其马远、夏圭，在画面上敢于采取和“写意”比较接近的“水墨苍劲”的笔法，遥遥地从院体中伸出他们的手来向“写意”频频地招摇，表示会心。《格古要论》评马远有几句话很重要，说他“下笔严整……以大斧劈带水墨皴，甚古。全境不多，其小幅或峭峰直立而不见其顶；或绝壁直下而不见其脚；或近山参天而远山则低；或孤舟泛月而一人独坐；此边角之景也”。这一段话，我们若从当时偏安的环境去体认，绝不可把这“不见其顶”“不见其脚”“……近山参天”“一人独坐”的构图，仅仅从狭义的技法上加以解释。当时的人称他为“马一角”，怕他内心也有不少的感叹吧?他身居的朝廷，是不是一角呢?又如王士正《居易录》评夏圭的《雪江归棹图卷》：“于浦溆曲岸间，作髡眼短篱，丛竹蒙葺，雪屋数椽，掩映林薄中，极荒寒之趣。”这幅画给人的反应又是什么?他二人师承上，都是李唐的学生，而制作的不同，竟有如是之甚。我以为刘李马夏的这一变，写意水墨山水画，无疑是宗炳、王微……荆关董巨这一大行列，渡过了马远、夏圭“水墨苍劲”的桥梁，才步入元代而收获结果。山水以外，北宋的文同（竹），南宋的梁楷（人物）、牧溪（人物）、郑思肖（兰）……也都是这大运动中的壮士。 —傅抱石《中国绘画“山水”“写意”“水墨”之史的考察》1940年9月5日 题跋：抱石写于东川。 自新先生教正。丁亥二月，抱石。 印章：傅，踪迹大化,傅 |
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