出生年份： 19041965年
擅 长： 国画
毕业院校： 其他学校
| 创作年代 | 1946年作 | 尺寸 | 84.5*56cm |
|---|---|---|---|
| 材质 | 装裱 | ||
| 题材 | 所属系列 | 傅抱石全集 第二卷 1945—1949年 | |
| 作品描述 | “线”的高度发展，无论在建筑、雕刻，或工艺纹样上，几乎都有使人难于相信的伟大美丽。另一方面，伴着“线”的发展而起的“格体笔法”也同样造成了独特的民族的最初形式。我们试看现存于伦敦大英博物馆的顾恺之的《女史箴图》（这是第4世纪末到第5世纪初的作品），诚如距制作时代不远，中国最初的画评家谢赫所云：“格体精微，笔无妄下!”不特张华的原作意义发挥无余，只就每一段或每一个人物的构图或表情一加研究，那一种“静穆”而又“空灵”的美，真是莹然缣素之上的。顾恺之不仅是一位人物画家，他对于“画学”的建设，又是一位厥功甚伟的人。如流传于今的《论画》、《魏晋胜流画赞》、《画云台山记》三篇，虽脱讹误，今人不能卒读，而还拥有中国及世界的若干画史画论家们来作精深的研究。他《论画》中的最中肯的话，我觉得“迁想妙得”这四个字即已把中国绘画对于自然的态度、制作的历程，乃至绘画的基本思想都概括地顾到，他实在是道破并解答了“什么才是中国绘画？”的一大课题。 —傅抱石《中国绘画“山水”“写意”“水墨”之史的考察》1940年9月5日 题跋：泰山巍巍图。醒农老伯暨桂玉伯母大人华甲荣寿，丙戌冬月晚，傅抱石敬写，为祝千秋万岁。大人乘龙院西兄，予大战中以艺事交于东川，年来交益深，幸何如也。近方还京，院西兄书来，嘱写画，备大人双庆，虽诸事未安，不敢示精，意申忱悃谨制是帧，并求鉴政。十一月十日并记，中央大学六朝松旁寓斋。 印章：傅，抱石大利，仁者寿，其命维新，抱石斋 |
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