出生年份： 19041965年
擅 长： 国画
毕业院校： 其他学校
| 创作年代 | 1947年作 | 尺寸 | 28*29cm |
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| 材质 | 装裱 | ||
| 题材 | 所属系列 | 傅抱石全集 第二卷 1945—1949年 | |
| 作品描述 | 我们若以宗炳、王微为经，以谢赫到张彦远的时代为纬，从绘画鉴赏的心理研究，也未尝不可以明了若干从“写实”转而“写意”的曲折痕迹。这是中国绘画“意”的发展上最早期、最艰苦的成就。也就是中国绘画必须经过这艰苦的成就，才能够容受所谓“性灵”“意志”的加工。譬如晋代的卫协吧!他本是顾恺之的师傅，恺之曾评论他的《七佛及夏殷大烈女》为“有情势”，《北风诗》为“巧密于情思”。这是细密谨严，而且生动有情的卫协，但谢赫还是置他在第三位。说是“虽六法兼备，而形有所缺”，“形有所缺”当是被置于第三位的主要原因。直至成于宋代的《宣和画谱》说“卫协以画名于时，作道释人物，冠绝当代”，谢赫的话才被推翻，“写实”的礼赞才开始动摇。 —傅抱石《中国绘画“山水”“写意”“水墨”之史的考察》1940年9月5日 题跋：丁亥正月九日为碧微先生写。抱石。 |
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