出生年份： 19041965年
擅 长： 国画
毕业院校： 其他学校
| 创作年代 | 约1947年作 | 尺寸 | |
|---|---|---|---|
| 材质 | 装裱 | ||
| 题材 | 所属系列 | 傅抱石全集 第二卷 1945—1949年 | |
| 作品描述 | “山水”画经五代至宋，可谓将一切的障碍与束缚，摆脱得相当干净。李思训父子到荆、关、董、巨，这是明朝王世贞论山水画演变的第二变。他说：“山水画： 大小李一变也，荆、关、董、巨又一变也，李成、范宽又一变也，刘、李、马、夏又一变也。”除第一变，第二、三、四变，都属于这个时期。我以为荆关董巨以下的变，应该用另一种眼光来看，即是应该认为这种变，仍是“写实”向“写意”，“重色”向“水墨”的变!山水画到了此时，在题材上几乎占据了画家作品中最重要的地位，本来源自第3世纪以来钟爱山水的山水画，此时是获得了广大的支持，虽然还没有人叫出中国绘画应以山水画为代表的口号，而事实上，人物、佛像、走兽、翎毛—尤其是前二者渐渐敛起过去曾非常伸张过的羽翼，不能不从旁仰望山水画的飞腾翱翔。不过，正当这山水画的黄金时代，同时也就显露了山水画在某点上将有僵化的危险，或许以后山水画永远不容易超越固定的“型”，其原因在此，也未可知。因为在摇篮时期的山水画，大半还是所谓“师造化”的制作，经过唐代的悠长时间，这种“师造化”的功夫，已为画家们所厌弃，至少不十分感兴趣。像王微一样，大家以为画应该是“心之声”，所谓自然，筌蹄而已。这种较急剧的抛弃“造化”（自然），归依“心源”（性灵）的运动，多少还是宗炳、王微、吴道子、王维……诸人的影响，尤其是王维。王维是诗人而兼画家，苏东坡说他的画“画中有诗”，这句话无形中是有不可形容的魔力的。所以“写意”画的发展，要以第11世纪苏东坡、米襄阳父子的努力，才到达峰巅。如东坡的画竹不画节，襄阳父子的“泼墨云山”，前者将“写实”“形似”的那一套简直鄙弃得不值一顾；后者则对于“水墨”的运用，更开辟了美丽无伦的世界，装饰了水墨在中国绘画上一种崇高的姿态。米氏父子实在是王维精神的忠实实践者。 —傅抱石《中国绘画“山水”“写意”“水墨”之史的考察》1940年9月5日 题跋：新喻傅抱石，金陵讲舍写。 印章：傅，抱石之印，往往醉后 |
||
Copyright Reserved 2000-2024 雅昌艺术网 版权所有
增值电信业务经营许可证（粤）B2-20030053广播电视制作经营许可证（粤）字第717号企业法人营业执照
京公网安备 11011302000792号粤ICP备17056390号-4信息网络传播视听节目许可证1909402号互联网域名注册证书中国互联网举报中心
网络文化经营许可证粤网文［2018］3670-1221号网络出版服务许可证（总）网出证（粤）字第021号出版物经营许可证可信网站验证服务证书2012040503023850号
