出生年份： 19041965年
擅 长： 国画
毕业院校： 其他学校
| 创作年代 | 1956年作 | 尺寸 | 127*64cm |
|---|---|---|---|
| 材质 | 装裱 | ||
| 题材 | 所属系列 | 傅抱石全集 第三卷 1950—1959年 | |
| 作品描述 | 题跋：光先生教正。丙申九秋重阳前二日抱石金陵并记。 印章：傅，抱石大利，抱石得心之作 叶宗镐、萧平存疑 唐末五代，当线和色彩的矛盾尚未很好地得到一致的时候，墨又以新的姿态随着山水画飞跃的发展加入了它们的斗争，于是色彩的发展就不仅仅是威胁着线，同时也妨碍了墨。加以工具、材料，宋代有了很大的改进和提高，特别是纸的广泛使用，纸碰上了墨，它的内容就越是丰富了。换句话说，水墨性能的高度发挥，有了客观的基础。通过米芾米友仁父子、牧溪、莹玉涧、马远、夏圭为首的诸大家们创造性的努力，在作者和鉴赏者的思想意识中，在广大的读者中，几乎是墨即是色，色即是墨。所以水墨、山水便有足够的条件顺利地经过“不平凡”的元代而成为中国绘画传统的主流。 因此，我认为水墨、山水的发展，是辩证的发展。 —傅抱石《中国的人物画和山水画》，上海四联出版社1954年12月出版 |
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